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画荷丨张大千,吴湖帆,黄君璧作品欣赏

来源:淳道字画 企鹅号 作者:古风 人气: 发布时间:2018-09-14
摘要:张大千在花卉画中以荷花画居多。他之所以喜爱画荷花,除其它原因外,他认为中国画重在笔墨,而画荷是用笔用墨的基本功。并且还认为画荷与书法有着密切关系。故此,张大千画荷

张大千在花卉画中以荷花画居多。他之所以喜爱画荷花,除其它原因外,他认为“中国画重在笔墨,而画荷是用笔用墨的基本功。”并且还认为画荷与书法有着密切关系。故此,张大千画荷的作品不但年年有,而且不断推出新意,形成驰名中外的“大千荷”。徐悲鸿曾说:“张大千的荷花,为国人脸上增色”。

青年时随兄到日本京都攻读绘画,又研究染织工艺。回国后曾从师学诗文书画,后忽耽于佛学,度为僧,法号大干,后经还俗,以法号行。他擅绘画,受八大山人、石涛的影响,尤长山水,喜好画荷花及工笔人物,独树一帜,俱臻妙境。

张大千爱荷,一生画荷无数,他以“君子之风,其清穆如”喻荷,盛赞其高洁。每当花开时节,大千都要四处赏花、写生,在居住的庭园内,通常要开辟池塘,遍植荷花,即便在环境稍局促的摩耶精舍,他仍用几只大缸养满荷花。

张大千先生晚年画荷作品,其画笔大多是没骨、写意或泼墨泼彩,格新韵古,且依旧是恪守他一以贯之的强调物理、物情、物态。此外,张大千先生在操持画笔之际,始终特别注意绘画与书法之间的关系,提出画荷需用正、草、篆、隶四种书法技巧。

画荷花的干,用篆书;叶,是隶书;瓣,则是楷书。大千观察细致入微,他笔下的荷花形态各异,或正、倚、俯、仰,或静、动、离、合,或大、小、残、雅,在风、晴、雨、露中展现各种姿态,可谓“映日荷花别样红”,“风吹荷叶十八变”,让人赏心悦目。

张大千早年画荷花,画法多以明代画家徐渭画法为多,中年时是半工半写者多,到了晚年最擅长以泼彩半抽象手法来画荷花。

吴湖帆(1894—1968)初名翼燕,后更多万,又名倩、倩庵,字遹骏,东庄,别署丑簃,书画署名湖帆。江苏苏州人。擅长中国画。早年与溥儒被称为“南吴北溥”,后与吴子深、吴待秋、冯超然、在画坛有“三吴一冯”之称。善于画没骨荷花和山水。

△吴湖帆 1949年作 红裳翠佩

“没骨”是中国画技法的名称,指不用墨线勾勒,直接以大块面的水墨或彩色描绘物景。用这种方法画出来的荷花,称之为“没骨荷花”。

△吴湖帆 水佩风裳图

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△吴湖帆 1936年作 红裳翠盖

黄君壁(1898-1991),原名允瑄,字君壁,号君翁,祖籍广东南海西樵人。1898年(光绪二十四年)9月28日生于广州市。台湾画家,当代国画大师,近现代中国画界长寿、多产、著名、影响广泛的画家。

黄君璧先生前期作品受古人经典影响,早年痴迷渐江,中年仰慕夏圭,运笔多用中锋,简淡、谨慎而又不失高古格调,蕴沃出沉静、内敛的古雅画风。

责任编辑:古风

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