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戴泽:徐悲鸿艺术思想的实践者与捍卫者

来源:中国艺术报 作者:焦俞萍 人气: 发布时间:2018-05-10
摘要:徐悲鸿艺术思想的实践者与捍卫者
马车(布面油画) 1948年 戴泽
马车(布面油画) 1948年 戴泽
原标题:戴泽:徐悲鸿艺术思想的实践者与捍卫者

在颐和园德和园里,有一幅镶嵌在落地镜框里的油画—— 《慈禧像》 ,画中慈禧太后坐在硬木靠椅上,神态安详,栩栩如生。然而,很少有人知道,德和园里的这幅画并不是华士·胡博所绘的肖像原作,而是戴泽临摹的复制品,曾在颐和园展出近30年以供游人观赏,使受损严重的原作得以珍藏保存。

再早一点, 1953年徐悲鸿突然离世后,戴泽曾修复他的著名作品《徯我后》 ,使得这幅珍贵作品得以流传于世。

作为徐悲鸿的得意门生,戴泽在中央美术学院从事绘画教学工作长达41年,培养了以靳尚谊为代表的大批优秀美术人才;他在艺术界有口皆碑,却为人低调,从未举办过任何大型个人展览。日前,在戴泽96岁生日之际,中国国家博物馆迎来了戴泽艺术生涯的首次大型个人展览—— “戴泽艺术展” 。本次展览是对戴泽艺术的首次学术梳理和系统回顾,选取其各个时期代表作品共170余件,结合日记、手稿、信札、照片等珍贵历史文献,以第一人称视角,以时间轴与主题线索交汇并行的模式,将其近八十年的艺术创作生涯娓娓道来。

徐悲鸿艺术的衣钵传人

1922年春,戴泽出生于樱花烂漫的日本京都,从一睁开眼睛,所见便是一个缤纷亮丽的世界,对“美”的孜孜以求便成为其一生之事业。八个月大时,他随父母回到了老家四川云阳。1942年,自幼喜爱绘画的戴泽如愿考入重庆中央大学师范学院艺术学系,师从徐悲鸿,同时受教于吕斯百、傅抱石、黄显之等名家。

戴泽回忆,第一次见到徐悲鸿是大一时,一年级学生会请徐悲鸿做讲座,徐悲鸿讲的是《黄桷树与四川人》 ,通过对黄桷树和四川人特点的描绘,来表达写实主义观点,教导大家绘画时要养成观察生活的习惯,从身边画起。这场演讲深深地吸引并影响了戴泽。从此,他一生都在践行徐悲鸿的现实主义创作观念,以对现实的思考和对生活的真情实感为出发点,将写实与写生有机结合,创作出一系列带有鲜明时代气息的精品佳作。

1946年,戴泽受徐悲鸿的邀请,到国立北平艺专(现中央美术学院前身)任助教。戴泽只带着一叠写生小画和两筒油画白色颜料,飞向了北平。这一时期,他创作出了《马车》 《和平签名》等其艺术历程中较为重要的画作。特别是《马车》 ,戴泽说:“徐悲鸿看见了非常兴奋,亲笔对画面做了一些修改,尤其在马的部分做了认真的改动。 ” 《马车》以具象写实的手法,塑造了一个黄皮肤、黑棉袄的朴实憨厚的北方农民。画面朴实而厚重,真实生动地表现了解放前北方农民的日常生活。徐悲鸿曾多次撰文赞赏。这幅作品成为梳理戴泽艺术成就以及徐悲鸿绘画体系绕不开的作品。

1953年,徐悲鸿突然离世,留下大量遗物需要整理,包括油画、中国画、收藏品和大量文史资料。当时31岁的戴泽义不容辞地挑起整个整理遗物的重担。同时,中央美院决定举办徐悲鸿遗作展,其著名作品《徯我后》因搁置太久,画布腐朽不堪,画面也几乎模糊不清,正当所有人都觉得修复无望时,站在画前仔细观察良久的戴泽开口说道:“我本身是画油画的,也曾在莫斯科参观学习过油画修复,对修复油画还是有些心得体会,这些年来我对老师的画风也比较了解。 ”于是戴泽承担了修复工作。经过几乎一个星期的不眠不休, 《徯我后》在展览开幕前完成了修复。1982年, 《徯我后》由于要搬迁至徐悲鸿纪念馆新馆,搬迁过程中再次受损,戴泽又一次担负起了修复重任。

作为徐悲鸿的弟子,戴泽坚持着徐悲鸿提倡的现实主义艺术方向和为人民服务的理想,同时也继承了徐悲鸿在西洋画上的技法和色彩调配,身体力行地实践着徐悲鸿在艺术创作和美育方面的理念。中央美院院长范迪安说:“在某种程度上,他是徐悲鸿艺术的衣钵传人,也是徐悲鸿艺术思想的坚定实践者与捍卫者。 ”

一个老人就像一座博物馆

若从1942年考取重庆中央大学师范学院艺术学系算起,到2016年因视力问题搁笔,戴泽的艺术创作生涯长达74年,创作了数千件油画、水彩、素描、彩墨作品,题材涉及风景、人物、花卉、静物和历史画,其创作的长度和广度在绘画史上是罕见的。同时,他是中国近现代美术史的亲历者和“活化石” ,为新中国的美术创作和美术教育做出了重大贡献。

戴泽的绘画作品在继承徐悲鸿的艺术风格与创作理念上,又融入了自己的创造与艺术追求。他说:“我的老师徐悲鸿总在教学的过程中,告诉我们不要盲目地学习古人,不要盲目崇拜与效仿,艺术创作要更加注重现实主义,写实地表达当时人民的状态与生活。 ”他的绘画作品《农民小组会》 《牧民会》等,人物刻画严谨写实,笔调厚重朴素,具有深刻的人文主义关怀精神,记录与反映着上世纪40年代后期中国社会的政治经济风貌,有鲜活的时代气息。

在此基础上,他又有着独特的艺术风格,他擅长对画面光线的调动,使色彩与明暗结构相得益彰,用色彩与光感表现自然、激情抒怀。戴泽的同窗、中央美院教授韦启美曾言:“他把自然当老师,把写实当本分。 ”他的很多作品,形不夸张,色不炫目,不炫耀、不卖弄、不堆砌,传递出原原本本的时代气息,也用最纯真最质朴的艺术表达自己内心的追求和对生活的感悟,充满着一种源于自然的明媚之光。

戴泽说:“绘画是一生的事情,要不停地画,不教一日闲。绘画是内心的需要,如同呼吸一样,要把自己的感情融入进去,让画面同你一道呼吸。 ”今已耄耋之年的戴泽,几十年里走遍了美国、俄罗斯、德国、波兰、朝鲜以及国内南北各地,笔耕不辍,留下了许多绘画精品。从王府井的繁华到长安街的庄重,从神奇美丽的西双版纳到金碧辉煌的布达拉宫,从宏伟壮观的黄石瀑布到喧嚣热闹的库尔勒车站,他用最普通的纸张、最常见的水彩、最真挚的情感记录下丰富多彩的生活景象,以最朴素的情怀勾勒出身边点滴。

中国艺术研究院中国油画院院长杨飞云评价戴泽:“一个老人就像一座博物馆,戴泽先生就是这样一座博物馆。通过戴泽先生的画作,可以看到他那一代画家,艺术创作从人民中来,用真情实感传达出现实生活中的美感。好的艺术不会过时,因为它们基于人性光辉中对真善美的追求。有这样的艺术内核,戴泽先生的作品不会随时间暗淡,而是愈发熠熠生辉。 ”

戴泽一生的艺术追求如其人格理想一样,用“见素抱朴,少私寡欲,绝学无忧”形容再合适不过。为徒,他是“徐悲鸿艺术思想的坚定实践者与捍卫者” ,忠实地继承了徐悲鸿的绘画技法与绘画理念,同时帮助徐悲鸿做了大量繁杂的事务工作,协助徐悲鸿开展油画的教学工作等;为师,他在教书育人上勤奋耕耘,甘为人梯,惠泽几代艺术家,深受学生的尊敬与爱戴,桃李满天下;为友,他信奉“君子之交淡如水” ,认为“朋友是无用的” ,所有掺杂了功利性质的社交关系都不能称之为朋友,因此他在艺术界有口皆碑;为艺,他用自己的情感去贴近现实,贴近生活,贴近人民群众,以朴实的画笔与油彩,赞美自然、歌咏生活;为人,他有着“风清骨峻”的文人风骨,时常心怀感恩,他说:“对过去没有后悔,对现在很满意。我随着潮流来,随着潮流去。顺乎自然,心平气和。感谢天感谢地,感谢我接触到的人们,他们对我真好。(来源:中国艺术报)

作品欣赏:

 
建设者(纸本设色) 2014年 戴泽
建设者(纸本设色) 2014年 戴泽
三峡新滩 1973 纸本彩墨 38X53cm
三峡新滩 1973 纸本彩墨 38X53cm
西藏林卡 1964  纸本彩墨 40.5X34
西藏林卡 1964  纸本彩墨 40.5X34
中央美院的洋学生1953 纸本水墨 32.5X24
中央美院的洋学生1953 纸本水墨 32.5X24
布达拉宫之春 1992  纸本彩墨 53X45cm
布达拉宫之春 1992  纸本彩墨 53X45cm
成都肖家河 1963 纸本彩墨 29X45
成都肖家河 1963 纸本彩墨 29X45
春日写生(同俞致贞先生踏春)1972 纸本彩墨 28
春日写生(同俞致贞先生踏春)1972 纸本彩墨 28
从大鱼岛出发 1961 纸本彩墨 27
从大鱼岛出发 1961 纸本彩墨 27
翠苔 1982  纸本彩墨 62X33
翠苔 1982  纸本彩墨 62X33
东单菜市场 1957  纸本彩墨 28X39
东单菜市场 1957  纸本彩墨 28X39
黑龙江畔 1977  纸本彩墨 22X40cm
黑龙江畔 1977  纸本彩墨 22X40cm
卡特兰 1980 纸本彩墨 39.5X27
卡特兰 1980 纸本彩墨 39.5X27
旷野  1956  纸本水墨 32X27cm
旷野  1956  纸本水墨 32X27cm
夔门天下雄 1973 纸本彩墨 38X52cm
夔门天下雄 1973 纸本彩墨 38X52cm
老胡同别有洞天 1957 纸本彩墨 46
老胡同别有洞天 1957 纸本彩墨 46
煤渣胡同东口 1957 纸本彩墨 46
煤渣胡同东口 1957 纸本彩墨 46
门头沟西峰寺老白果树 1956 纸本彩墨 32X26
门头沟西峰寺老白果树 1956 纸本彩墨 32X26
芋头田  1963 纸本彩墨 34
芋头田  1963 纸本彩墨 34
石斛  1986  纸本彩墨 68
石斛  1986  纸本彩墨 68
王家坪 1974 纸本彩墨 27.5X39
王家坪 1974 纸本彩墨 27.5X39
1959 纸本彩墨 52X35
1959 纸本彩墨 52X35
1973  纸本彩墨 38X52
1973  纸本彩墨 38X52
葱郁 1986  纸本彩墨 69X45
葱郁 1986  纸本彩墨 69X45
建国十周年大庆——北京火车站竣工1959 纸本彩墨 35X53cm
建国十周年大庆——北京火车站竣工1959 纸本彩墨 35X53cm
平静的海上  1962  纸本彩墨 28X39
平静的海上  1962  纸本彩墨 28X39
青滩 1973 纸本彩墨37X52cm
青滩 1973 纸本彩墨37X52cm
三峡白鸽脊  1973 纸本彩墨 39X52cm
三峡白鸽脊  1973 纸本彩墨 39X52cm
生产队长的心愿——不带菜的窝窝头 1960 纸本彩墨 34.5X45
生产队长的心愿——不带菜的窝窝头 1960 纸本彩墨 34.5X45
围剿麻雀 1958 纸本彩墨 27.5X39
围剿麻雀 1958 纸本彩墨 27.5X39
香溪 1973 纸本彩墨 38
香溪 1973 纸本彩墨 38
鱼皮顶的房子 1981 纸本彩墨 26X52cm
鱼皮顶的房子 1981 纸本彩墨 26X52cm
雨过天晴 (中央美院旁煤渣胡同)1957 纸本彩墨 28X46cm
雨过天晴 (中央美院旁煤渣胡同)1957 纸本彩墨 28X46cm
重庆北温泉 1973 纸本彩墨 21
重庆北温泉 1973 纸本彩墨 21

责任编辑:焦俞萍

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