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黄公望《天池石壁图》赏析(0/0)

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时间:2016-11-27 12:06 | 浏览
王鉴 仿《黄子久山水图》
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南宋·刘松年《四景山水》赏析
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 画面左上方有作者行楷书题款三行,曰:“至正元年十月,大痴道人为性之作《天池石壁图》,时年七十有三。”钤“黄公望印”朱文印、“一峰道人”朱文印、“黄氏子久”白文印。“至正元年”为1341年,黄公望时年73岁。 图中画的是苏州以西30里吴县境内的天池山胜景。

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  黄公望流传作品据说有50幅以上,《天池石壁图》是黄公望浅绛山水画的代表作之一。《天池石壁图》绢本设色,纵139.3厘米,横57.2厘米,现藏于北京故宫博物院。

 

  画面左上方有作者行楷书题款三行,曰:“至正元年十月,大痴道人为性之作《天池石壁图》,时年七十有三。”钤“黄公望印”朱文印、“一峰道人”朱文印、“黄氏子久”白文印。“至正元年”为1341年,黄公望时年73岁。 图中画的是苏州以西30里吴县境内的天池山胜景。

 

  《天池石壁图》左下三棵巨松高耸,杂树林立,茅屋隐约其间。隔溪一大山拔地而起,层层盘桓向上。至右中,一池四边石壁陡立,桥阁筑于池中,飞瀑泻水,此点题之笔也。

 

  构图繁复,但用以勾画的线条和皴笔则十分简略。大山通体以赭铺底,然后以墨青、墨绿层层烘染出高低、远近之层次。后人有“峰峦浑厚,草木华滋”之誉。

 

  黄公望的画一般不用浓烈的色彩,也不用大片的泼墨,更少有刚硬的线条。画中圆松用线居多,着墨干枯居多,充分显示出一种明润秀拔、温雅和平以及松散柔和的气氛,体现着丰富的笔墨韵味,不仅表达了画家的主观情趣,更寄托着作者对寄情林泉的向往。在这里画家并不以描摹实景为能事,山川、树石只不过是画家遣兴抒怀的对象,折射出黄公望对现实生活的消极、淡泊、隐逸的态度,这也充分反映了元代山水画家的倾向。

 

  黄公望学画生涯起步较晚,生活坎坷,所绘山水受赵孟頫影响,必亲临体察,画上千丘万壑,奇谲深妙,笔意尤为简远逸迈。这种绘画风格,也正是黄公望有别于王蒙、倪瓒、吴镇的地方。从黄公望的传世作品中,既可以看到他年少时师从赵孟頫及五代、北宋画家的痕迹,更有着明显的南方画家董源、巨然的风格,淡墨轻岚、云雾迷茫、林木秀润、幽谷空寂。

 

  纵观中国山水画的发展,从唐末五代达到第一个高峰后,北宋的山水画基本上继承李成、范宽等北方派画风,南宋则流行李唐、刘松年、马远、夏圭水墨刚劲派画风。元代赵孟頫托古改制,主张摒弃南宋,仿效北宋,远法晋唐。黄公望继赵孟頫之后,更多地着意于董源、巨然,水墨纷披、苍率潇洒、境界高旷,彻底改变了南宋后期院画陈陈相因的旧习,把董源、巨然一派山水画推向画坛主流地位,开创了一代风貌。元画的特殊面貌使中国山水画的又一次变法得以完成。元画的抒情性也溢于此卷。清代著名画家恽寿平云:“元人幽秀之笔,如燕舞飞花,揣摩不得。又如美人横波微盼,光彩四射,观者神惊意丧,不知其所以然也。”此话准确地概括了元人的笔墨风格之美。


编辑:小明
 

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